Un cuadro siempre es un documento que guarda algún mensaje, por eso siempre merece la pena restaurarlo», afirma la restauradora de cuadros Ana Martí. Licenciada en Bellas Artes en las especialidades de Pintura y Restauración ha trabajado en la recuperación de varios lienzos de la iglesia de Santo Domingo, donde ultima la recuperación de 'Santa Catalina de Alejandría con San Martín y San Antonio' y 'La Virgen del Rosario'. Se trata de dos lienzos del siglo XVIII de autores desconocidos que han sufrido bastante deterioro a lo largo de todos sus años de existencia.
«Los cuadros están en un proceso de envejecimiento constante. El lienzo se arruga al igual que nuestra piel, es algo vivo que acusa el paso del tiempo, por eso hay que someterlo a un proceso de recuperación y conservación», manifestó esta enamorada de todo lo antiguo para quien la finalidad fundamental de su labor es la conservación. Eso sí, respetando la obra original, utilizando materiales reversibles (que faciliten posteriores tratamientos) y dejando la pintura original sin ningún tipo de intervención.
Los problemas más comunes que suelen presentar las obras pictóricas expuestas en las iglesias son manchas de cera y humo procedente de las velas, hongos y repintados anteriores. «Lo que más suele afectar a las obras son las roturas del lienzo, los desprendimientos de pintura y los hongos», explicó Martí, quien explicó que su trabajo es muy minucioso para el que son necesarias grandes dosis de paciencia «sobre todo porque cuando se empieza a trabajar sobre una obra aparecen siempre contratiempos que retrasan y complican la labor», añadió.
Al igual que en encargos anteriores la recuperación de una obra comienza con la redacción de una ficha técnica en la que se hacen constar las dimensiones, técnica pictórica empleada, época, tema, autor y procedencia, algo que se ha hecho tanto con 'Santa Catalina de Alejandría, San Martín y San Antonio', que se encuentra en la fase final del proceso, como con 'La Virgen del Rosario', en proceso de limpieza. A esto se le añaden datos sobre el estado inicial que se analiza con fotografías, algunas de ellas realizadas con luz ultravioleta para ver los repintados.
El segundo paso es la consolidación de la pintura o sujeción de la misma con cola italiana que facilita el estucado y nivelado del lienzo con carbonato cálcico y cola italiana. El paso más difícil después de la limpieza es la reintegración cromática con los colores exactos que se aplicarán con ayuda de una lupa para no salirse de la laguna dañada. Una capa de barniz pone fin al tratamiento.